東、西方的經典Soul Mate Icon繁多不及備載，而當中就屬〈梁山伯與祝英台〉以及〈羅密歐與茱麗葉〉最為人熟知，其經典之處在於男女主角經歷重重考驗後，結局卻非好萊塢一貫的Happy Ending，反而是以另一種悲劇形式來完成他們的愛情，這種痛正如同初戀般教人難忘，的確，帶有一絲遺憾的愛情更教人心痛、更無法忘懷，而這樣的痛楚更是沒有時代、沒有種族、更沒有性別之分。
如果要談善於處理遺憾的電影導演，阿莫多瓦絕對是不能缺少的一個。阿莫多瓦是個殘忍的導演，在他的新片〈破碎的擁抱〉中，便將這份帶著遺憾的感情詮釋的恰如其分，〈破碎的擁抱〉承襲著阿莫多瓦電影作品一貫的通俗劇情，以一段過往的情事，一場車禍，兩個深愛彼此卻天人永隔的伴侶，將所有人的生活帶回那段塵封在遺憾底下的過往。
這般的劇情發展其實與台灣的八點黨連續劇很相似，不過在他的手裡卻成了一部不可多得的藝術電影，如果形容昆丁塔倫提諾的作品極具男性魅力，那麼阿莫多瓦的作品絕對是將女性魅力發揮到淋漓盡致的不二人選，從電影配樂、運鏡、腳本、素材都是那樣地細膩、恰為其分。而本片更是他第四度與潘妮洛普合作，在這麼多次的合作下，這對電影上的Soul Mate兩人間的默契更是不言而喻，唯有阿莫多瓦能拍攝出潘妮洛普的美，了解該如何展現出她的女人味，而她也總能將角色不差分毫地詮釋到位。而他善用的戲中戲技巧，同樣地也在本片中出現，這次他挑選的是自己的經典作品〈瀕臨崩潰邊緣的女人〉，在整部電影裡扮演著穿針引線的角色，除了延續劇情外更像是一種嘲諷，無形中傾訴著人生的無謂。
而另一部由芮妮齊薇格主演的新片〈我的唯一〉，對於遺憾也有著不少著墨。這部改編自真人真事的公路電影，描寫美國五○年代初期，一名女子在面對丈夫出軌時，並非隱忍作罷而是尋求離去，開車戴著兩個兒子到美國各洲尋找合適的丈夫人選，透過這段尋愛的旅程，她更加了解兒子們心中的渴望與夢想，以及最終對於自己的重新檢視。
在這部電影裡，芮妮齊薇格所飾演的母親角色十分吃重，不過她演繹起來卻是游刃有餘，一個對於丈夫屢次外遇而心寒的妻子；被迫重新檢視自己人生的母親，同時還要不斷地在孩子面前佯裝堅毅；兒子對於從未盡到母親關心義務的責備，這些壓力不約而同在一時間出現，她卻以一種內斂的表現方式來呈現反應，將苦痛隱埋心中，留予觀眾更大的想像空間，這也正是她成為導演最佳人選的最大主因。
「遺憾」在喜劇演員史帝夫馬丁的詮釋下，同樣也讓人深有同感。這部由他改編自同名小說的電影〈灰姑娘的愛情手套〉，點出了愛情裡那份無法強求的遺憾。故事從一個終日在百貨公司站櫃售貨員開始講起，總是對自己的外表不夠有自信的她，並沒有太多的戀愛經驗，對於愛情也不甚了解。在原本平淡無奇的生活中，她先後認識了兩個男子，一個是不修邊幅、不太在乎女方感受、一心只想談戀愛的年輕人，另一個則是五十來歲、過著富裕生活、極具安全感的壯年紳士，在面對抉擇時她又該選擇哪一個作為她的情人？而他們想要的關係和她會是一樣的嗎？
喜劇演員大多都善於觀察人的內心，史帝夫馬丁也是，他以一份淡淡的哀傷寫出這樣令人心痛的電影劇本。當我們認定找到屬於自己的愛情時，其實結果卻未必如我們所望，那麼錯過彼此的兩個人又在心中留下什麼樣的位置？沈重的遺憾又該如何撫平？人生如此。下一次擦身而過時，那一個笑容並不代表釋懷，而是只有我們最了解彼此。
不久前看了一個電視節目，主要是在介紹日本各地以自給自足為訴求的人，他們的生活方式與現今便利性極高的都市截然不同，他們將一切歸零，凡事都不以利益為前提，將自給自足當作唯一宗旨，食衣住行樣樣都是如此。在這些人中，令我印象深刻的是一個住在深山裡的50歲男性，工作人員初次採訪時問他：「會不會想要找個對象？」看似無憂無慮的他只簡短的回答：「這種事不需要強求，也要對方能接受這樣的生活才行。」事隔一年，工作人員接到通知，這名居住在深山裡的男子有論及婚嫁的對象了，他與他的另一半是在指導自給自足生活方式研討會上認識彼此，他們兩人年紀相仿，不過她卻離過一次婚，眼睛幾近失明，聽力也不好，兩人的交談方式只能依靠手語輔助，特別的是他必須要將她的手放在自己手上比劃，唯有如此才能真正地溝通，或許他們過的並非富裕充足的生活，可是在他們的身上卻散發著金錢取代不來的幸福。
對我而言，這是真愛，也是不帶一絲遺憾的Soul Mate。
原文刊載於《AANGEL》第41期
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